海涌信箱：同志老公爱游戏
任老师：你好！
我是江南一座名城的一位语文老师，在师范学校时就有着很远大的梦想——做一位优秀的语文老师，做一位用生命去经营语文的语文人。因此，毕业后分配在一所乡村中学的我，就显得特别的勤奋。在我工作的学校，领导和周围的同事对我的评价也很高：勤奋、踏实、有爱心……；我工作的第一年，就在不停地备课、上课、思考、读书中度过。至今回想起来，那都是一段特别有意义、有价值，很充实的时光；这也为我日后的小小成绩打下了基础。
而后到来的一年，我的生活就发生了变化。语文组新来了一位男同事，和我同龄，人很阳光，乐观、开朗，聪明，会弹琴、善歌唱，没有坏心眼，较同来的 几位男同事而言，他可能就是最没心机、最纯洁的了 。可是，他的缺点也就在同时暴露出来了：很孩子气、很懒惰、很爱游戏，经常玩游戏到深夜，对于事业不特别上心，也谈不上求上进。总之，教师只是他谋生的手段而已。
在这一年里，我也继续着我的勤奋；他也经常流露出对我事业上的羡慕，但他自己又不愿意努力。也许是因为他的乐观阳光但没心机吧，组里的人开始说动他来追求我，我们一个校领导也在背后做他的工作让他追求我。但是，他的缺点在我眼中特别鲜明，尤其是他爱打游戏，在办公室关上门时沉醉于网络的表情让我特别反感；所以，当时我也没有特别地放在心上。等到那年的情人节，他突然向我送上了巧克力和玫瑰时，我真显得手足无措的；但是，由于是在公共场合，碍于情面，我并没有拒绝收下。事后，他还向他办公室的同事宣布：等他考上专升本，就正式追我。初次遇到这样的求爱，我有些慌张；仔细思考之后，我告诉他我们不可能。可是，从此之后，我也对他多了留心、多了关注。不久后，我就听同事说，当我发消息告诉他我不愿跟他交往的时候，他那夜几乎是彻夜未眠；而这一点开始让我的心中泛起了涟漪，我开始猜测：他真对我有了感情？
同组的同事们似乎也在撮合我们，经常在组里小范围地聚餐，像是有意要增多我们的接触。她们也在帮我分析，现在的男孩几乎多热衷于游戏，但相对而言，他的人品比同来的几个男孩都好；她们也认为也许我太要求上进了，也太理想化了，其实，现实生活并不是我想象的那样。于是，我的态度开始了摇摆，我的坚决开始了动摇。
真正被他打动的，是他的一次流泪。记得那是2003年的11月，我去苏大上本科函授学习的面授课；他

不管是创作方大造声势的影片，还是被媒体或是观众热捧热炒的影片，我都会看一看的。就像卖东西需要吆喝才能吸引顾客，而吆喝的最起劲的卖的货色未必就是同类中最好的道理一样；通过大造首映式之类的手法自吹自擂的片子，未必是我看了之后觉得最好的。不过，由于中国人多，只要被煽起来了很小比例的人，人数的绝对值就不会少了；所以，等到观众进了影院，才觉得言过其实或是夸大宣传了，片方的淘金任务就已经完成了。影片《非常完美》给我的感觉没有那么极端，它的艺术品质虽然没有达到制片兼主演的章子怡眼下在影届的高度，但也不像某些观众尤其是某些女观众，特别是某些知名的女观众所骂得那么下作。我原先不知道为何女人要难为女人，看完片子之后我明白了：就像是几个女人突然把女浴室的门打开了一样，尽管裸浴中的女人比大街上装扮过的女人要真实得多，但是这种真实让女人们颜面尽失，开门者也就难免会成为众矢之的了。
二十多年前，一位在当时鹤立鸡群的女演员有句名人名言：作女人难；二十多年后，一个如日中天的女演员带着一帮女人们，为这句经典名言作了个诠释，诠释的方法是采用了漫画式的电影表现手法，由女制片、女编导和女主演们共同打造了一出漫画式的喜剧。我看了之后，也有看漫画一样的感受和效果，先是哈哈大笑，然后是回味琢磨；我越想越觉得画中有画，越想越觉得戏里有戏，也越想越觉得女人们辛苦心苦。
这个漫画成的故事，有一条表面上的明线和主线，那就是漫画家苏菲被海归医生李杰夫移情别恋于一位女明星而甩了之后，她想出了宽容理解式、往事重温式、改头换面式、化敌为友式、借刀杀人式和嫉妒挑逗式六大招式，希望男友能够再回首。在这条主线上，串起了大大小小的笑话和笑料，让观众们尤其是男观众们开怀大笑。影片为这些恶作剧的设计所做的铺垫，就是戏刚开始的时候苏菲的一句话：恋爱中的女人是傻子，失恋中的女人是疯子。说白了，因为苏菲失恋成了疯子，她才会有这六大疯狂的举动的。
不过，影片让我思索最多的，却是一条暗线，那是一条更有戏的线。戏到后来，苏菲突然给我们说：她挖空心思、想尽办法想让前男友回头，她是想“让他回来给我说一万个对不起”，到那个时候，她要当着所有人的面，弃他而去。这话不会是苏菲的真心话，这种编排，不过是女创作者们的自欺欺人而已；影片末尾，则更强化了女创作者们的这种精神安慰设计，苏菲的前男友捧着大把的鲜花真回头来找她了，而她也确

做事讲究时候，炒菜讲究火候。比如，秦始皇的秦陵，唐太宗的昭陵和武则天的乾陵，里面都有些什么宝贝，世人都很关注；但有识之士的观点是一致的，在现在出土文物保护技术还不精深的情况下，急于让这些极品的文物早见天日，是不合时宜的，结果就是现在这样的等待。再比如，国与国之间有领土争端的时候，由于暂时拿不出双方都能接受的和平方案来，政治家们认为最合适的方式就是等将来再做决断。中国人对这样的等待处理和慢热对待，有一个更概括、更广泛也更通俗的反向比喻——心急吃不了热豆腐。我觉得这种“慢慢来”的思路有着非常广阔的应用领域，不仅仅局限在国内考古上和国际领土争端上；我觉得在再现历史事件的时候，能深刻领会这个思路犹为重要。
有些电影艺术家深谙此道，比如张艺谋和陈凯歌。他们都知道现在来说秦代的事情，能有更充分地想象、更自由地评说和更深刻地剖析，于是，两位大师不约而同地尝试了战国背景的片子，两人也都异曲同工地盯上了那个时代特别有戏剧性、也特别能显出故事魅力的一个事件——荆轲刺秦王；同样的菜料，张导演做成了英雄本色和美女如花角度下的《英雄》片菜，陈导演则把更多地关注给了男人权术世界里的阴谋和智斗，做成了另一道片菜——《荆轲刺秦王》。就像大家司空见惯的，同行很难同才，另外有些导演虽出道已经很多年了，可就是想不明白这个问题，木头木脑地偏要过早地去触碰那类现在还不到碰的时候的题材。
时下碰不得的题材有两大特点：一是，这类事件的历史发生离现在太近了，近得我们观察的时候不容易拉开视角和打开视野，就像我们走在故宫里是不可能有站在景山公园的万春亭中观察故宫时那样的全景视角的道理一样；二是，现在社会虽比三十年以前有了更多的民主，但民主的光芒还太微弱了，所以，国内艺术家还不能完完全全的就他们所思所想坦坦荡荡地尽情地诉说。所以，在这个挥洒不能自如的时候去抓那些太敏感的大题材，一来是让我觉得操之过急了，二来是让我感到自不量力了。我才看到的献礼片中最被热炒的片子《建国大业》的导演韩三平和黄建新，就是此类不识相导演的代表人物。
为了更具体地说清现在政治敏感度过高的片子为何拍摄未到火候，我要先讲一下，我最近看到的一个电视短片给我的启发。我在上视上周末的黄金档黄金节目《七分之一》中，看到了上视记者专访国庆六十周年庆典晚会的执行导演甲丁的访谈节目。节目虽然很短，只有十几分钟，但是，它非常能说明

世界级的上海今天又将诞生一个世界级的工程，那就是贯通中国的第三大岛—崇明岛和上海本土的长江隧桥工程！去年底，我们20位东方网的网友到这个位于长江入海口的宝岛上，做了一次两日行的旅游；回来之后，我将这次亲历的感受，写成了一篇游记《江海环抱崇明岛》，发在了我的博客里。今年年中起，《遵义》杂志社与人民网强国博客联合举办了“观大好河山”城市旅游散文有奖征文活动；非常高兴，我的这篇投稿刊登在了最新出版的第10期《遵义》杂志上。为了表达我对故乡上海今天又诞生了一项世界纪录的伟大工程的喜悦和祝贺，我将我经过《遵义》杂志编辑后的上《江海环抱崇明岛》一文，在博客中推出，与网友们同喜！
在地图上看崇明岛，总觉得这岛不过弹丸之地。殊不知这里还有参天的大树，笔直的马路，人来人往，车水马龙，没有市区那些摩天大楼，更显得开阔宽敞，充满田园风光农家气息。
去年底，我们20位上海东方网的博友，在东方网和上海崇明县委宣传部的组织下，做了一次登岛旅行。我对崇明岛最深的印象莫过于红、黄、蓝、绿四种色彩，给我的三重感受是如诗如画、如梦如幻和如痴如醉。
红色，火红火红，那是成排成排婷婷玉立的雪松，原本是翠绿或是墨绿的松叶，在寒风之中渐渐地变成了枫叶般的红色，浓烈而炽热，热情又奔放。在岛上东平国家森林公园的林海中，这火红的雪松林就像是一只只昂扬的火炬，厚重而成熟，给人以信心和力量。
黄色，金黄金黄，那是西沙湿地一望无边的芦苇荡，金黄色的苇杆，短则一两米，长则四五米，高高低低的、粗粗细细的、厚厚实实的、浓浓淡淡的，组成了一个波澜壮阔的芦苇海。苇杆顶头，是那飘扬着的芦花，像羽毛一样轻盈，像鸟儿一样活泼，在苇杆的顶头潇洒地舞动着、活泼地跳动着，浪漫极了。
蓝色，碧蓝碧蓝，那是在崇明岛上仰望晴空时的感觉。它让我们这些久居闹市的人，感受到了难得的天空本色和自然原色：蓝得清清爽爽的，蓝得澄澄碧碧的，蓝得透透亮亮的，蓝得单单纯纯的。看过了太多的装饰和做作之后，人们对原汁原味有一种特别的欣赏和崇敬。
绿色，浓绿浓绿，那是崇明岛上桔林的颜色。也许是本来就很绿，也许是被枝头缀满了的黄澄澄的桔子衬托了以后尤其显得绿，说不清，总之，我觉得那绿很浓很浓，浓得化不开散不去。都到这个季节了，浓绿的树上还有没摘下来的桔子；树下散落着不少成熟的桔子，尤其让人心疼。

原来人们说葛优是葛存壮的儿子，现在人们说葛存壮是葛优的父亲；原来人们说蒋雯丽是顾长卫的妻子，现在人们说顾长卫是蒋雯丽的丈夫。把两个人放在一起说的时候，谁的知名度和影响力更大，就为主，而另一个人则会被衬着说，成了辅。当我看完了孙周的作品《秋喜》之后，联想到孙淳在电视连续剧《走向共和》中，饰演的那个才貌双全、气度不凡又阴险狡猾的袁世凯，我要说，孙周是孙淳的哥哥；而联想到孙周的影片《漂亮妈妈》和《周渔的火车》中的女主角，早已因为第一代谋女郎的角色而光彩照人的巩俐，我又要说，孙周是巩俐这两部影片的导演。可是，孙周本身的才华和星光又表现在哪里呢？看过几部孙周的作品之后，我能感觉到，这是个心气很高的导演，可惜他的天赋、他的悟性、他的才华和他的功力，和他的心气相比，显得太力不从心了。有些大导演在处女作的时候就一炮走红，之后又是好戏连台，孙周则像是一锅永远烧不开的水一样，出道很早，却永远走不进一流导演的行列。
当代很多文艺作品的创作者有一个特点，越是无才无能的越喜欢紧跟，而有才有能的人，却未必有那份忠心。这话也可以这样说：因为无才无能了，无法靠才华来登顶，只能借助点什么为自己增光添彩。在那非常时期，浩然成了中国最懂得紧跟的作者，也跟出了当年一条金光大道上的一片艳阳天，然而，这类作品，由于它的光芒不来自于作品的艺术功底，而来自于照耀，当照耀的光芒移向别处之后，作品也就立即黯然失色了。早已经有了这样的前车之鉴了，可惜有些作者由于悟性太差，还在此道上前赴后继的；今年的献礼片运动，又让一些艺术才能有限的艺术投机者们，逮着了一个投机取巧的机会。孙周就是这样的一个导演。
这几十年里，我看到的太多主旋律影片，难见艺术精品；所以，我一听是主旋律影片之典型的献礼片，就没了兴趣。我之所以耐着性子看完了孙周的献礼片《秋喜》，是因为有网友说这片子有同志片的味道，这让我感到很好奇，作为同志，我很想尝尝这主旋律下的同志味是什么味道。看完之后，我觉得影片所谓的同志味，不过是不了解同志的同志敏感者的神经质而已；我对此片更多的感受，是孙周到底是从那非常时期过来的的导演，此片带有太多那个时代电影作品的痕迹，做作和虚假。
我记得在八十年代初期的时候，看到过一幅漫画：一个小孩子在看电影，影片中高大全的正面人物和猥琐丑陋的反面人物一出场，就让观众看出来了；尽管观众看出了正反，演员们还在

有些影片一听片名，我就有观影的冲动，比如外国影片《乱世佳人》和《魂断蓝桥》等等，也比如中国影片《一江春水向东流》和《大红灯笼高高挂》等等；还有些影片看着那片名，会让我无动于衷，比如《董存瑞》、《刘胡兰》、《张思德》、《任长霞》、《孔繁森》等等。在今年上海国际电影节的开幕式上做开幕影片放映的何平作品《麦田》，就是一部让我看着片名就有观影的冲动，我也一直在观众席上守望着的影片；不仅如此，影片的思想性和艺术性更是让我深深感动、深深震撼、深深陶醉和深深联想。
战争题材的影片，我们这个时代的人，都没有少从电影上看到。可是很多的战争片，尤其是国产战争片，普遍存在着美化战争的观念，把战争中不可避免的杀戮、血腥和摧毁说得太崇高了，太神奇了，太好玩了；甚至会让人觉得没有赶上战争年代的血雨腥风，是一种遗憾和欠缺。而我看到的一些外国影片，比如美国影片《索菲的选择》，对战争破坏性和残酷性的反思则要深刻得多，也透彻得多。我一直守望着：我们的艺术家什么时候也能拍一部中国百姓视角下的战争片？看影片《麦田》的时候，我激动极了，心说：终于有一位电影艺术家，来给我们讲述百姓眼里的战争是什么样的了。
故事的发生放在了战国时期，显然，作者不仅仅是想给我们讲一个战国时候的故事，战国年代只是影片的一件衣裳而已。其实，人生的道理或是人间的道理，在哪个朝代，在哪个国家都是一样的。影片的故事一看就是编造的，而且挺夸张、挺离奇的；让我看着像是在欣赏一幅漫画、一段相声或是一个小品。会讲故事的人经常是这样讲的，醉翁之意不在酒，像是随心所欲的胡言乱语，却让我们笑过了之后，明白了很多道理。
战国时代，秦国通过长平之战，大胜赵国的历史，是中国历史上无可争议的值得歌颂的一页；因为没有秦国的所向披靡，就不可能有现在我们这个主要传承自统一的秦国的国家了。然而，这场正义的战争，却在影片里让我们想到了许多不仅仅是正义的问题。
赵国灭亡，是不是就意味着赵国的百姓从此会被秦人奴役了呢？秦军在长平一战中，杀了赵军40万官兵，但是，秦军会将赵国的百姓都杀了吗？我们有没有听说过秦国在统一中国，对其它国家的征战中，屠杀了那个国家的老百姓呢？老百姓在任何国家里都是老百姓，任何国家也都需要老百姓。所谓国家的概念，更多地是体现在统治者的概念中，因为他们的特权是建立在特定国家的基础之上的，没有了所属的国家，

在10月17日的第十八届中国金鸡百花电影节暨第二十七届中国电影金鸡奖的颁奖典礼上，颁发第20个奖“最佳编剧奖”的时候，北京电影学院导演系教授郑洞天作为开奖嘉宾登台后说：他以电影《邻居》的导演身份，在1982年到西安去领第二届金鸡奖颁给影片《邻居》的故事片大奖的时候，西影导演滕文骥面对颁奖典礼的盛况空前和众星云集下的万人空巷，诙谐地说“上一次出现这样的热闹场面还是在唐朝的时候”。郑导演这话，让当时在西安读大学的我，想到当年电影和电影奖的兴盛以及现在影坛的冷清和落寞，不禁感慨万千！不过，我觉得，电影的由盛而衰也未必是坏事；回头看看，每种文艺样式都很难具有永恒的魅力，各领风骚若干年是文艺的普遍规律。
认真地看完长达4个多小时的颁奖典礼，我最突出的印象是：中国大陆的电影奖太多了，也越来越没有个性和区别了，早就该三合一了。
新中国的六十年代就有了电影百花奖，八十年代起又先后有了新设的金鸡奖和重新命名的华表奖；设立三奖的最初定位还是很明确的：百花奖由观众评出，金鸡奖由专家捧出，而华表奖则由政府推出，起初都是一年一奖。到现在，金鸡百花联手成了金鸡百花电影节，华表电影奖也和长春电影节喝起了交杯酒。我们的电影奖评奖角度和评奖思路越来越趋同，重复设奖，有什么必要和意义呢？
我们的电影金鸡奖说是专家评选的，可我们都知道，许多电影专家，本身就在政府设立的电影部门中担任要职；或者更准确地说，很多所谓的电影专家，就是因为担任着政府电影部门的要职，才成为电影专家的。这种中国电影权威的双重身份，就决定了所谓政府观点的华表奖和专家观点的金鸡奖，实际上不过是两块牌子一套班子而已，这样的评奖没有太多实质性的差异，就难怪了。也就特别会出现一荣俱荣、一损俱损的评奖结果。再加上多年来，国产片大多数是粗制滥造的劣质产品，大大地伤害了国人观片的积极性，而没有热情看片也就不会有兴趣评片，从而导致了观众投票的百花奖的明存实亡。这样，中国电影的三奖分立，早就没有必要了，也早就该三合一了。
看看今年的金鸡奖获奖名单，我们对“三奖分立是多余“的感受就会更深刻。我认为，在这个金鸡奖的评奖年度2007-2009年里，最有艺术水准的影片是顾长卫、蒋雯丽夫妇的作品《立春》；然而，本届金鸡奖除了给《立春》的主演蒋雯丽一个双黄蛋型的“最佳女主角”奖外，并没有再给它别的奖项。很容易让我们

几个月以前，我在上视的法制节目《案件聚集》里，看到了一个血腥的割颈故事，被害者是一名女性，一个没有执法资格的执法配合者，一个没有正式职业的职业钓鱼者，一个不知家在何处的四海为家者，她死了，死得不明不白的，死得莫名其妙的，死得迷雾重重的，死得冤屈深深的；几个月以后，我又在上视看到了一个类似的故事，不过这回割颈改成了剁指，他杀改成了自残，女人改成了男人，放钩改成了被钩，死亡改成了幸存，但有一点不曾改变，案件中还是有一只若隐若现的神秘钩子出现。很巧，这位永远无法再开口了的女人，和这位滴血控诉的血性男人，都来自中原大地河南。
女子名叫陈素军，今年33岁。她以钓钩的身份，于去年的3月7日，在上海的奉贤区，钓上了一辆车牌号为苏E8J410的银色奇瑞轿车；同样是三十出头的安徽籍黑车司机恼羞成怒、狗急跳墙，往陈素军的颈部和胸部连刺两刀，将其杀害。《案件聚集》节目说到这里，给我们放了一段现场录音：那是陈素军在被刺中之后，发出的悲惨而绝望的叫声；时隔几个月了，至今我想起那恐怖的呼喊，还觉得毛骨悚然的。我非常同情陈素军，她是河南籍的，但没有人知道她的家具体在哪里，也没有人知道她有没有结婚，有没有孩子。做钓钩收入不高又有风险，白领阶层会不屑一顾的，可陈素军没有选择的余地；她没有什么特长，又不愿意像某些女人那样，把脸蛋塞进裤裆里，只能去做这种没什么特别要求的活计，这我很能理解。我不能理解的是，有关执法部门明知做这种砸人家饭碗的事，是要冒很大风险的，为什么不自己去钓鱼，而要把陈素军这样的农民工推在前面呢？是她这命太贱，雇她干的人命更贵吗？拿别人当炮灰，自己完成了任务领奖金是不是太损了点儿？
今年是大庆年，没少让老百姓看那些歌功颂德又粗制滥造的影片。虽说神话了的人和神话了的事太多，多得让老百姓没有兴趣去甄别哪是真的哪是假的；但是有一点老百姓看得很明白，那就是打江山的时候，讲究的是吃苦在前享受在后，打下江山了之后，就倒过来了。可这威信不是说出来的，而是做出来的；不是吹出来的，而是干出来的。读者们想想，是不是我说的这个理？
男子名叫孙中界，他的故事让我这个法律工作者感到义愤填膺的。我先要给那些坐在执法位置上而心思却在法律之外的人士，说说浅显的法律道理。你真不知道也好，你装不知道也好，你不敢明着说，你就是要和法律对着干。我们国家法律中，有一个很重要的法律原则，那就

2009年第六届上海市大学生话剧节，于10月10日到10月25日，在上海话剧艺术中心的话剧沙龙举办。16天里的16所大学，几乎每晚都要演出一场不同样的话剧。很高兴，我又得到了东方网的赠票，我也又看到了我十分喜爱的舞台演出和我情有独钟的学生表演。学生演戏不像职业演员那么老道，难免显出青涩气和孩子气来，可就是这不经意地朴拙和流露，反而会让我更有一种亲切感和亲近感。这就像是很多人喜欢在天桥看街头表演似的，没有了完美和经典，反而多了一份平常和自然，这也是一种美！
我看的是10月13日晚上的一场戏，这是上海理工大学“江畔剧社”的学生们表演的话剧《窒息》。我刚走到戏剧沙龙的门口，就拿到了话剧《窒息》的节目单。我看到在“窒息简介”中这样写着：“当科学越来越发达，可否有一丝恐惧，害怕直面真正的自己？六大科学的精英齐聚一堂准备用自己的学识换取垂手可得的巨额奖金，宗教却因为一个模棱两可的问题断送了丰厚的奖金。朋友间的信任瞬间瓦解，猜疑折磨着每一个人。而新的一轮杀戮也一触即发。究竟是谁为了什么而如此疯狂......”看着这样的表述，我心里在苦笑，这篇短短的文字是出自上海理工大学的大学生之手吗？我读着怎么觉得那么别扭。“可否有一丝恐惧”，应该是“是否有一丝恐惧”吧？“害怕直面真正的自己”的主语在哪呢？既然需要“六大科学的精英齐聚一堂”来夺取巨额奖金，这奖金又怎么可能是“垂手可得”的呢？“宗教却因为一个模棱两可的问题”，学宗教的学生能简称为“宗教”吗？“而新的一轮杀戮”应该是“而新一轮的杀戮”吧？只有寥寥数语的一个剧情简介，让我看着是那么地难受，总不至于该戏的创意就是希望观众还没有看《窒息》就已经感到了“窒息”吧？
看着这样粗糙的节目单，再加上比原定时间晚了15分钟的开场，我几乎没有了看戏的期望和耐心了。不过，在戏开场之后的两个多小时的时间里，我的感觉却与看戏前完全不一样了。虽然没有一般看戏时候的中场休息，可我不觉得需要休息；两个多小时的演出，我是在看完了戏之后才注意到的。戏刚开场的时候，由于现场来了几位有牌的评委们，学生演员们有些不自信，青涩气更足了，明显有些慌乱，表情动作都发僵；可演着演着，他们就忘了观众的存在了，一个个都入了戏，而且越演越自信，越演越自如，越演越自然。当然，他们非专业的话剧功底，会不自觉地露出来：演员们会在不少地方读错台词，或是说话打绊；不过，

在刚刚过去的这十多天的日子里，我的总体感觉是团结、紧张、严肃有余，而活泼不足，我正想着能有什么乐子，让我调剂调剂神经呢，新闻媒体给说了个荤段子，让我听后大乐，情不自禁地大唱起刘三姐的名歌：笑死人呢笑死人。后面的歌词是我现编的：“谢女才萍不要脸，车轮大战乐翻天；老公喜开绿帽店，十六王八笑开颜。”听我这样唱，读者们知道我是因为何人何事而那么开心了吧？一面笑着，一面我也明白了很多道理。从小老师就经常给我们说，有些人是用特殊材料制成的；可这几十年里，我这拙眼就楞是没看出来，谁是用特殊材料制成的？所以，我也就一直不理解这话说的是人还是神。现在可好了，正应验了那句中国文化中的经典名句“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”；我要感谢这位淫女，她让我明白了几十年里我都没想明白的事情。
我也由她想到了一连串和我没有关系或是有些关系的事情。
谢女淫案一曝光，有些女人又喜又急。她们心说：男人们，你们明白了吗？谢才萍明着就有16位男宠，如果把交过手的全部算上，她玩过的男人，数得过来吗？你们男人想过没有，那是她一个人的要求吗？那是只有她才想做的事吗？那是她特有的享乐吗？我们就不想要了吗？我们就不想了吗？她有钱有势，能把自己想要的要来，把自己想玩的玩到，我们没钱没势的得不到，不等于不想呀？你们男人好好琢磨琢磨我们这位代言人吧，能读懂了她，也就明白了我们。男人们，如果你们想娶妻的时候，千万想明白了：你们能给我们，我们要的那号能征善战的男人吗？我们这些没钱没势的女人，手头的名额可有限呀！这唯一的名额要是再得个假冒伪劣的主，这不是要生生地把我们折磨死吗？
淫妻淫事大曝光，做丈夫的心里那个气哟，心里那个骂哟：妈的！这个骚娘们！我这做老公的原有自己的事，没兴趣搭理你这黄脸婆，本想着只要你不干涉我的好事就行了，量你一个女流还能折腾到天上去？真让我看走眼了，你可真能折腾，一下子搞了16个，你忙得过来吗？这让我这老公的脸往哪儿放呀！老婆搞一个野男人，民间就给老公送一顶绿帽子，你这没玩没了地搞，成群结队地搞，我不得开帽子店了吗？现在我才明白过来了，我们刚认识的时候，你有事没事总喜欢哼哼豫剧名段《谁说女子不如男》，我当初可一点儿没在意，想不到，你是戏外有戏呀！你确实比我强。怪不得自古就有妓女这个职业呢，敢情女人在这方面可比男人有天赋，女人可以做到百折不挠，越战越勇，